南鄉子·集句
原文
吟斷望鄉臺。萬里歸心獨上來。景物登臨閑始見，徘徊。一寸相思一寸灰。
譯文
惆悵地望著手中這杯送春酒，身體逐漸變老又有幾回能再逢見春。楚城繁花什錦心里卻傷愁遠方離別，非常感傷。更何況酒宴上清絲急管奏出的別離之音。
在望鄉臺斷斷續續的吟誦，縱使與故土遠隔萬里，卻仍然歸心似箭。此時歸心萬里,同筵的諸君,又何人會此登臨之意，輾轉徘徊,反思內心。相思之苦，心如寒灰。
①悵望送春懷：截取唐人杜牧《惜春》：“春半年已除。其余強為有。即此醉殘花，便同嘗臘酒。悵望送春杯，殷勤掃花帚。誰為駐東流，年年長在手？”渲染對酒傷春的情話。
②漸老逢春能幾回：此句取杜甫《漫興九首》第四首：“二月已破三月來，漸老逢春能幾回。莫思身外無窮事，且盡生前有限杯。”為杜甫流落成都時所作之絕旬。
③花滿楚城愁遠別，傷懷：稍稍改動了許渾《竹林寺別友人》一詩：“騷人吟罷起鄉愁，暗覺年華似水流。花滿謝城傷共別，蟬鳴蕭寺喜同游。前山月落杉松晚，深夜風清枕簟秋。明日分襟又何處，江南江北路悠悠。”
④何況清絲急管催：此句選自劉禹錫的《洛中送韓七中丞之吳興》五首之三：“今朝無意訴離杯，何況清弦急管催。本欲醉中輕遠別，不知翻引酒悲來。”
⑤吟斷望鄉臺：取自李商隱《晉昌晚歸馬上贈》一詩：“西北朝天路，登臨思上才。城閑煙草遍，村暗雨云回。人豈無端別，猿應有意哀。征南予更遠，吟斷望鄉臺。”
⑥萬里歸心獨上來：來自許渾《冬日登越王臺懷舊》詩：“月沈高岫宿云開，萬里歸心獨上來。河畔雪飛揚子宅，海邊花盛越王臺。瀧分桂嶺魚難過，瘴近衡峰雁卻回。鄉信漸稀人漸老，只應頻看一枝梅。”
⑦景物登臨閑始見，徘徊：取自杜牧《八月十二日得替后移居譬溪館，因題長句四韻》尾聯：“萬家相慶喜秋成，處處樓臺歌板聲。千歲鶴歸猶有恨，一年人住豈無情。夜涼溪館留僧話，風定蘇潭看月生。景物登臨閑始見，愿為閑客此閑行。”
⑧一寸相思一寸灰：結尾之筆取自李商隱的《無題》二首之二：“颯颯東風細雨來，芙蓉塘外有輕雷。金蟾嚙鎖燒香入，玉虎牽絲汲井回。賈氏窺簾韓掾少，宓妃留枕魏王才。春心莫共花爭發，一寸相思一寸灰。”
參考資料：
賞析
“悵望送春杯。漸老逢春能幾回。”花繁葉盛的春日雖好，然而它終會遠去，惆悵地望著手中這杯送春酒，心里涌起的傷春之情比酒更濃郁，千回百轉，才下眉頭，卻上心頭。由春日的歸去不由聯想到自己年華的流逝。“漸老”，謂逐漸衰老，語調悲哀滄桑。“逢春”，忽一喜，詞情上揚。“能幾回”，情緒再次跌落，由揚而抑，更顯悲愴，人已衰老，有生之年還能看到幾個春天。一句之中一詠三嘆，筆法纏綿而蒼老，正是蘇軾貶謫黃州哀傷心情的寫照。
“花滿楚城愁遠別，傷懷。何況清絲急管催。”作者所處之時節恰是盛春，繁花似錦，故日“花滿”。楚城，正是作者貶謫之地--黃州。詞人流離飄零于此，遠離故鄉和親人，怎能不滿懷愁緒深如海。在萬紅飄香的季節里，詞人不僅沒有感受到春的蓬勃和喜悅，反而備覺凄涼難耐，完全是基于受打擊、遭放逐的現實原因。此深層次的意蘊悄然表露，使其傷春之情更加意味深遠。“傷懷”二字極有分量，淋漓盡致地概括了詞人傷春意愁離別的種種凄苦之情。且這二字為作者自述，它將所集唐人詩句熔鑄為一體，表現出古為今用的絕妙之處。傷別之人本已悲哀不堪，哪里還禁得住送行酒宴上清絲急管奏出的別離之音。“何況”兩字，盡顯不勝悲情之態。詞人在上片結尾處用此句，其沉痛心情不言而喻。
“吟斷望鄉臺。萬里歸心獨上來。”下片詞人著重抒寫自己思念故土之情。這里雖然只取原詩下旬，實際上句詩意亦隱含其中。詞人即使四處飄零宦游，卻終不曾忘卻西蜀--他的家鄉，更何況愈往南走離故土愈遙遠。登高飲酒之際，豈能不倍加思念家鄉。一個“斷”字形象地描繪了其望鄉情切的心態。詞人縱使與故土遠隔萬里，卻仍然歸心似箭，同宴的伙伴們誰能領會這份情懷。“獨”字突出了詞人孤身漂流在外的孤獨、寂寞之感。
“景物登臨習始見，徘徊。一寸相思一寸灰。”原詩兩句之中三次用到了“閑”字，蘇軾取其詩意，化為己用，意蘊頗深。只因此時了無官職，一身輕閑，悠然從容中登臺眺望，才能將這春日的美景盡收眼底。蘇軾表面上敘述了自己無官一身輕的悠閑自在，實際深深流露了遭受貶逐，無法作為，一事不成的巨大痛苦。正因為如此，詞人才會在此地久久徘徊，不愿離去，其實是那無論無何都揮之不去的煩憂在心頭盤旋，時時折磨著他。結句為全詞點睛之筆。功業不可建。故土無法還。兩種相思，一種愁緒，糾結在一起，令詞人輾轉反側，心如寒灰。
此詞落墨于酒筵，中間寫望鄉，結穴于一寸相思一寸灰的反思，呈現出一個從向外觀照而返聽收視、反觀內心的心靈活動過程。由外向轉而內向，是此詞特色之一。而此詞則證明，東坡詞橫放杰出風格之外，更有內斂綿邈之一體。若進一步知人論世，則當時東坡之思想蘄向，實已從前期更多的向外用力，轉變為更多的向內用力。
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