瑞鶴仙·臉霞紅印枕
原文
臉霞紅印枕，睡覺來、冠兒還是不整。屏間麝煤冷，但眉峰壓翠，淚珠彈粉。堂深晝永，燕交飛、風簾露井。恨無人說與，相思近日，帶圍寬盡。
重省，殘燈朱幌，淡月紗窗，那時風景。陽臺路迥，云雨夢，便無準。待歸來，先指花梢教看，欲把心期細問。問因循過了青春，怎生意穩？
譯文
紅霞般的臉蛋印著枕痕，一覺剛剛醒來，衣冠零亂也懶得去整。彩屏內水墨丹青透著冷意，但見麗人緊鎖眉頭，盈盈淚珠打濕臉上脂粉。白晝漫長庭院深深，燕兒雙飛嬉戲在風簾露井。可恨身邊沒有一個人，能陪她訴說相思深情，近來衣帶寬松得叫人驚心。
一再地回想當年的幽會，殘燈映照朱紅帷慢，淡淡月光從紗窗透進，那時情景多么纏綿迷人。如今，通向他的路那么遙遠，縱然想在夢中歡會，也一樣沒有定準。等到他歸來時，要先讓他去看敗落的花枝，再把心中期盼之情細細盤問。問他為何怠惰耽誤了青春，怎么會那樣忍心？
1、臉霞：面上的紅潤光澤。溫庭筠《南歌子》：“臉上金霞細，眉間翠鈿深。”
2、覺：醒來。
3、麝煤：制墨的原料，后又以為墨的別稱。詞里指水墨畫。
4、壓翠：指雙眉緊皺，如同擠壓在一起的青翠遠山。
5、晝永：白日漫長。
6、交飛：交翅并飛。
7、露井：沒有蓋的井。賀知章《望人家桃李花》：“桃李從來露井傍。”王昌齡《春宮曲》中有“昨夜風開露井桃。”
8、帶圍寬盡：指形體日漸消瘦。
9、朱幌：床上的紅色帷幔。
10、風景：情景。
11、陽臺：隱指男女歡會之地。用宋玉《高唐賦》中楚襄王夢會神女故事。
12、迥：遙遠。
13、云雨夢：本指神女與楚王歡會之夢，引指男女歡會。
14、心期：內心期愿。
15、因循：輕易、隨便。王舅《倦尋芳》：“算韶華、又因循過了，清明時候。”用同義。
16、意穩：心安。
參考資料：
賞析
這是一首閨怨詞，把思婦的心理刻畫得惟妙惟肖、淋漓盡致。
“臉霞紅印枕，睡覺來，冠兒還是不整。”女主人公剛剛睡醒起來，慵慵懶懶，云髻微偏，花冠不整，那紅紅的臉頰上還印著幾道枕痕。這兩句明顯脫自白居易《長恨歌》中“云髻半偏新睡覺，花冠不整下堂來”之句子，說佳人猶如當年的楊妃一樣嬌弱嫵媚，“臉霞紅印枕”句為詞人的創意，清新別致，富有生活情趣。
“屏間麝煤冷，但眉峰翠壓，淚珠彈粉。”唐·韓僵《橫塘》詩中有“蜀紙麝煤添筆媚，越甌犀液發茶香”之句。抬頭看到屏風上情郎親筆繪制的那幅水墨畫，女主人公翠眉緊鎖，眼淚簌簌地從粉臉上流下來。這三句描寫了美人觸景傷懷的黯然銷魂狀，表現了其相思之苦，意境幽美。
“堂深晝永，燕交飛、風簾露井。恨無人，讜與相思，近日帶圍寬盡。”更進一層寫周圍的一切使她由冷漠而產生悵恨的感情。“深”與“永”是從空間與時間上表現出她空虛的感觸。廳堂幽深寂靜，白日漫長難挨，獨坐窗前，望著那雙紫燕親親熱熱地翩飛呢喃，不時地從簾下掠過，盤旋在水井旁邊，不禁愈發傷感起女主人公的孤寂來。女主人公縱有千種風情，萬般相思，卻無人可以訴說。終日飽受著相思之苦，眼看著自己日澌消瘦，那腰間的衣帶已寬松到了極點。這一切都刺激她產生孤寂失望情緒，而“恨無人與說相思”。作者運用這種反襯手法在加深了對少女內心痛苦情感的描寫之后，又進而從形體的變化寫她相思之深。“帶圍寬盡”四個字不僅發揮夸張的效果，加深對少女被病折磨的印象，而且將抽象思維具體化，讓讀者能從衣帶寬大去想象她曾經是體態豐滿、柳眉桃腮、笑容可掬的模樣，與現在的瘦削的形象作對比，更產生了對她因病重而弱不禁風的樣子的憐惜與哀嘆。
“重省，殘燈朱幌，淡月紗窗，那時風景。此情此景不由讓女主人公回想起舊日一起歡聚的情景，靜謐的夜里，朱紅的帷帳內燈燭幽暗，淡淡的月光照在綺麗的紗窗上，那正是你我良宵共度時。“殘”與“淡”給“燈”與“月”抹上一層傷別的色彩，景中有情，表現了少女對這難忘的時刻的回憶是痛苦的。這幾句寫佳人對美好往事的懷念，過片“重省”轉入對女主人公心理活動的刻畫。
“陽臺路迥，云雨夢，便無準。”陽臺、云雨化用“巫山云雨”的典故。如今與愛人遠隔萬里，只能期望在夢中相見，希望能像楚襄王會亞山神女一樣，但夢中之事又沒個定準。這三句由回憶轉到夢想，寫盡其幽思的無限。
“待歸來，先指花梢教看，卻把心期細問。問因循、趕了青春，怎生意穩？”等他回來后，女主人公心想一定要先指著枝頭的花朵讓他看，讓他明白“花無百日紅”的道理，然后再仔細詢問他在分別后到底是怎么想的，為何遲遲不歸。還要質問他，為什么就這樣讓大好的青春時光白白浪費。這幾句心理描寫細膩生動，表現了女主人公愛恨交加的心理狀態，設問機靈，俗中有雅，動人心魄。
這首詞組細致入地展現了一位思婦因景傷懷——回憶往事——夢想——設想將來的心理發展軌跡，生動感人。全詞語句華美、脈絡清晰，是一首閨怨題材的佳作。
參考資料：